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茅威濤:讓越劇邁向更遠的未來
//www.CRNTT.com   2021-03-18 12:46:00


越劇《紅樓夢》(圖片來源:新華網)
  中評社北京3月18日電/今年適逢越劇誕生115周年。經過幾代人的共同努力,越劇早已從發端之地浙江、興盛之城上海,走向各地乃至海外,成為中國五大劇種之一。越劇前輩銳意革新的藝術實踐,化為精神薪火,在傳承中發展。

  正是秉承著與時俱進、開拓進取的創新精神和扎根民間、關注民生的大眾情懷,不斷學習和吸收各種優秀文化的藝術養分,越劇才得以超越地域和語言的局限,創造了一個多世紀的燦爛輝煌。如何在繼承的基礎上創新,讓越劇邁向更遠的未來,是我們這一代越劇人的課題。

  貼近時代,為越劇的藝術表現尋找新的增長點

  在上世紀五六十年代,《梁山伯與祝英台》《紅樓夢》等越劇電影風靡全國,促進了越劇的傳播普及。以才子佳人的愛情故事為題材的越劇,以委婉細膩的抒情風格,讓更多觀眾熟悉並愛上了這門藝術。

  但越劇題材如果僅有“兒女情長”,發展空間會受到很大制約。正如袁雪芬所言:“越劇要提高大眾功能。表現現實題材,不但可以探索許多藝術上的新課題,還能增強劇種的生命力和發展潛力。”

  為越劇藝術的表現尋找新的增長點,要在題材的廣泛性和人物塑造的深入性方面積極探索。近年來,各類題材層出不窮,比如紹興小百花越劇團推出的《吳王悲歌》《越王勾踐》《劈山救母》等一系列英武小生花旦戲。創作者也開始借鑒話劇對人物的塑造手法,表現人物性格、品質等精神層面的主題。在塑造先進人物、講述廉政故事的越劇劇目中,這類創作手法常被運用。浙江越劇團作為男女合演實驗團,創作了一批紅色主題劇目,如《江姐》《刑場上的婚禮》《紅色浪漫》。

  在浙江小百花越劇團擔任主演和團長期間,我出演了《陸游與唐婉》《西廂記》等經典傳統劇目,也創作參演了《寒情》《孔乙己》《二泉映月》《江南好人》《寇流蘭與杜麗娘》等“新越劇”。我們在遵循越劇“寫意性不變、女子主體不變、浙江方言不變”的前提下,試圖拓寬越劇題材。我也曾塑造與傳統小生相距甚遠的藝術形象,如《寇流蘭與杜麗娘》裡的驍悍雄傑、《江南好人》中的生旦同台,以及從其他劇種或藝術門類借鑒的表演手段,比如《西廂記》中有川劇的“踢褶子”、《孔乙己》中有傳統戲曲的“叠披”以及京劇麒派的“磋步”,常引起越劇戲迷的討論。
 


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